Paula Black

Lucy Lee, známá jako Paula Black, Lucie Lee, Noa a Petra Rush, je bývalá česká pornoherečka narozená 10. dubna 1984 v Krnově (tehdejší Československo). Pochází z malého provinčního města, vstoupil do zábavního průmyslu dospělých asi 18 let v roce 2002, krátce po ukončení studia. Jako mnoho umělců tehdejší východní Evropy ho přitahovaly ekonomické příležitosti, možnost cestovat a rostoucí poptávka po čerstvých a univerzálních tvářích v evropské tvrdé krajině. Vybaven vysoký a štíhlý fyzik, elegantní rysy a přirozené predispozice pro intenzivní scény, on rychle podařilo vybudovat plodnou kariéru.

Jeho činnost se soustředila především na období 2002-2014, účast na stovkách produkcí pro významné evropské a americké studie. Jedním z nejdůležitějších aspektů jeho kariéry je spolupráce s Natasha Kiss a produkce Natasha Kiss komunikace. Pod pseudonymem Paula Black (a varianty jako Paola Delsol, Paulina Santiago, Irlin a Pada Nek), zaznamenal významné přímé nebo co- režírované tituly od Natasha Kiss, včetně Péro se podává. (2004), kde sdílel obsazení s Kiss, a Spettecule (2003, režie Natasha Kiss & Luca Damiano), spolu s Lollipop, Sissi Shubert a další. Tyto zkušenosti v italském okruhu představovaly důležitou kapitolu jeho přítomnosti na evropském trhu, která jí umožnila pracovat v tvrdých produkcích s anální prvky, DP a lesbické scény. Další relevantní vystoupení zahrnují Extrémní sex v Miláně (2010, as Paola Delsol in lesbian scenes) a Lolita 3000 (2006, jako Patty / Paulina Santiagová).

Všestrannost Lucy Leeové jí umožnila přizpůsobit se různým trhům za použití konkrétních přezdívek. Veřejné informace o přechodu pohlaví se neobjevily; je identifikována jako cisgenderová žena. Po odchodu z scén kolem roku 2014, udržoval velmi nízký profil, bez nedávných vystoupení známo. Ověřená zvědavost je jeho schopnost udržovat sofistikovaný a rozpoznatelný obraz navzdory používání více pseudonymů, což je společný rys mezi účinkujícími na východě, kteří pracovali na více národních trzích. Spolupráce s Natashou Kiss zdůrazňuje dynamickou výměnu mezi českými účinkujícími a italskými produkcemi tohoto období, která přispívá k evropskému panoramatu dospělých na počátku roku 2000